Naufragés du Temps p40 T2

La mort sinueuse
Planche 40
Tome 2
Prépublié dans le journal Chouchou en 1964, puis France Soir et enfin Métal Hurlant

En album
- Edition Hachette 1975

- La case gauche du dernier strip a été reprise en page 40 du magazine Beaux Arts Hors Série "Les secrets des chefs d'oeuvre de la BD de science-fiction" de Décembre 2016.

- Le dessin de Mara dans le premier strip a aussi fortement inspiré l'illustration de couverture des deux premières éditions en album (Hachette puis Humanoïdes Associés)

Une planche emblématique et pleine de tension montrant la première confrontation entre d'un côté une Mara dénudée, sexy et taquine et de l'autre côté une Valérie effrayée et possessive.

Le triangle amoureux autour de Chris va enfin demarrer avec son lot d'intrigues, de passions et de trahison.

L'auteur sort toute la palette de l'encrage; il varie selon les cases les à-plats de noir en avant plan, en arrière plan du noir sur les personnages et les contrejours.

Quelques phrases de François Schuiten, qui illustrent fort bien le rapport que nombre d'entre nous pouvons entretenir avec l'œuvre de Paul Gillon:
"On a beau connaître les albums par cœur, les avoir découverts dans sa jeunesse, les avoir relus plus tard, toujours aussi émerveillés, le choc pour un auteur de bande dessinée restera toujours la confrontation avec les planches originales de Paul Gillon. D'abord leur format, gigantesque, hors normes, qui laisse le trait et le geste s'épanouir, s'évanouir, pour laisser au blanc toute sa place. Ah, les vides chez Paul Gilllon ! Ces espaces qui donnent au reste tout son sens, qui créent ces contre-formes trop souvent oubliées et si bien maîtrisées.Puis les traits, parfois si fins qu'ils disparaissent à l'impression, mais surtout si sûrs, si élégants, jamais dans l'anecdote, comme s'ils étaient l'œuvre d'un calligraphe. Et enfin, les noirs qui s'éraflent, jouent avec le regard, posent et composent l'image pour équilibrer l'ensemble. Il est clair que pour moi, tout l'art de Paul Gillon est en noir et blanc. Je me mets à rêver d'un livre géant où toutes ses planches seraient données à voir au lecteur dans leur format d'origine, avec toutes leurs subtilités. et l'on sentirait avec une plus grande évidence encore l'extraordinaire tradition qu'il porte en lui depuis toujours et pourquoi, comme Alex Raymond, Milton Caniff et Harold Foster, il exerce sur les dessinateurs une telle fascination."

Ex collection Pierre Lescure

Grand prix de la ville d'Angoulême 1982.