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Comme nous sommes tous des amoureux du dessin et des arts, je me permets de vous faire une citation de l'ouvrage de référence Histoire de l'art par E.H Gombrich. Livre que je possède et qui me semble approprié ici pour illustrer l'art de Claire Wendling et son évolution.
E.H Gombrich : "La patience et l'habileté qu'implique un rendu fidèle de la « réalité » sont certes choses dignes d'admiration. De grands artistes du passé se sont appliqués à des ouvrages où chaque détail est soigneusement fixé. L'aquarelle de Dürer représentant un lièvre (fig. 9) est un des exemples les plus fameux de ce zèle patient. Mais qui pourrait dire que l'éléphant dessiné par Rembrandt (fig. 10) est moins remarquable par le seul fait qu'il comporte moins de détails ? Rembrandt était un tel magicien qu'il a su nous donner, en quelques traits de pierre noire , la sensation de la peau ridée de l'éléphant."
"Quiconque a vu un dessin animé ou simplement des caricatures sait bien qu'il est souvent juste de dessiner les choses différemment de ce qu'elle paraissent, de les modifier, de les déformer d'une manière ou d'une autre. Si Mickey Mousse ne ressemble pas à une vrais souris, à la manière d'une photographie d'un album de famille, qui songerait à s'en plaindre? "
En parlant de Walt Disney, cet éléphant n'a t'il pas des airs inquisiteurs du Colonel Hathi du livre de la jungle ? Les amoureux des bêtes verront de suite la différence entre un éléphant d'Asie et d'Afrique.
Autre point intéressant : quelle différence entre le style "Davidien" (classique) du cheval et le style plus figuratif Walt Disney de cet éléphant. Le même artiste en si peu d'années...
Classique : https://www.2dgalleries.com/art/lion-et-cheval-19878
E.H Gombrich : "La patience et l'habileté qu'implique un rendu fidèle de la « réalité » sont certes choses dignes d'admiration. De grands artistes du passé se sont appliqués à des ouvrages où chaque détail est soigneusement fixé. L'aquarelle de Dürer représentant un lièvre (fig. 9) est un des exemples les plus fameux de ce zèle patient. Mais qui pourrait dire que l'éléphant dessiné par Rembrandt (fig. 10) est moins remarquable par le seul fait qu'il comporte moins de détails ? Rembrandt était un tel magicien qu'il a su nous donner, en quelques traits de pierre noire , la sensation de la peau ridée de l'éléphant."
"Quiconque a vu un dessin animé ou simplement des caricatures sait bien qu'il est souvent juste de dessiner les choses différemment de ce qu'elle paraissent, de les modifier, de les déformer d'une manière ou d'une autre. Si Mickey Mousse ne ressemble pas à une vrais souris, à la manière d'une photographie d'un album de famille, qui songerait à s'en plaindre? "
En parlant de Walt Disney, cet éléphant n'a t'il pas des airs inquisiteurs du Colonel Hathi du livre de la jungle ? Les amoureux des bêtes verront de suite la différence entre un éléphant d'Asie et d'Afrique.
Autre point intéressant : quelle différence entre le style "Davidien" (classique) du cheval et le style plus figuratif Walt Disney de cet éléphant. Le même artiste en si peu d'années...
Classique : https://www.2dgalleries.com/art/lion-et-cheval-19878
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About Claire Wendling
Claire Wendling was in her third year at the École des Beaux-Arts in Angoulême when she won the 'Alph'Art Avenir' prize in 1989. In volume 1 of 'Enfants du Nil', Delcourt published Wendling's story 'Carmina et Vittorio'. In 1990 Claire Wendling began her series 'Les Lumières de l'Amelou' with scenario writer Christophe Gibelin. For magazine Schtroumpf she made 'Garance' in 1991. In the same year, Wendling won the critics' prize for the first volume of 'Les Lumières de l' Amelou', followed by the best young illustrator prize in 1992 for her magazine covers of Player One.
Text (c) Lambiek
