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Axle Munshine est de retour chez lui... et c'est ainsi que commence la saga et sa quête du bonheur.
Toute une époque post 68, années 70 ou la liberté d'expression (bien plus libre qu'aujourd'hui à mon avis) a permis aux auteurs comme Gillon, Forest, Ribera, Godard et d'autres, d'exprimer une vision, aux limites de l'univers, de leur recherche du bonheur et de la femme parfaite.
Le vagabond des limbes est une des premières BD de science-fiction qu'il m'a été donné de lire dans mon adolescence et j'en garde un drôle de souvenir comme une impression fugace de ne pas vraiment comprendre le fond du message, mais d'en retirer un réel plaisir de lecture.
A la récente relecture de ces albums, tout cela m'est apparu bien plus clair qu'à l'époque me laissant toutefois un brin de nostalgie par rapport une période plutôt particulière qui reste dans la mémoire de beaucoup d'entre nous. L'esprit Woodstock plane sur cette période et la légèreté de l'âme rejoint la légèreté des dialogues, des images, des films et des lectures du moment.
Cette troisième planche du premier album est pour moi emblématique tant elle correspond au démarrage de la série où le héros est de retour chez lui en revenant du fin fond de l'univers, magnifiquement représenté par les cases du haut et par l'apparition de son étoile sur l'écran d'un ordinateur qui aujourd'hui nous laisserait plutôt songeur.
Axle Munshine, destiné à un avenir prometteur au sein de la Guilde, rentre chez lui avec son inséparable Musky. Mais par le simple fait d'avoir voulu rêver, il a franchi un interdit qui en fera un proscrit, qui n'aura de salut que dans une fuite infinie vers de nombreuses aventures, à la recherche d'une Chimeer, à bord de son dauphin d'argent.
Toute une époque post 68, années 70 ou la liberté d'expression (bien plus libre qu'aujourd'hui à mon avis) a permis aux auteurs comme Gillon, Forest, Ribera, Godard et d'autres, d'exprimer une vision, aux limites de l'univers, de leur recherche du bonheur et de la femme parfaite.
Le vagabond des limbes est une des premières BD de science-fiction qu'il m'a été donné de lire dans mon adolescence et j'en garde un drôle de souvenir comme une impression fugace de ne pas vraiment comprendre le fond du message, mais d'en retirer un réel plaisir de lecture.
A la récente relecture de ces albums, tout cela m'est apparu bien plus clair qu'à l'époque me laissant toutefois un brin de nostalgie par rapport une période plutôt particulière qui reste dans la mémoire de beaucoup d'entre nous. L'esprit Woodstock plane sur cette période et la légèreté de l'âme rejoint la légèreté des dialogues, des images, des films et des lectures du moment.
Cette troisième planche du premier album est pour moi emblématique tant elle correspond au démarrage de la série où le héros est de retour chez lui en revenant du fin fond de l'univers, magnifiquement représenté par les cases du haut et par l'apparition de son étoile sur l'écran d'un ordinateur qui aujourd'hui nous laisserait plutôt songeur.
Axle Munshine, destiné à un avenir prometteur au sein de la Guilde, rentre chez lui avec son inséparable Musky. Mais par le simple fait d'avoir voulu rêver, il a franchi un interdit qui en fera un proscrit, qui n'aura de salut que dans une fuite infinie vers de nombreuses aventures, à la recherche d'une Chimeer, à bord de son dauphin d'argent.
Publication
- Le vagabond des limbes
- Hachette
- 03/1975
- Page 5
-
See also:
The Vagabond of Limbo
Thematics
4 comments
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About Julio Ribera
Julio Ribera Trucó started his career in his native Spain, working together with Pedro Alférez for several Spanish magazines under pseudonyms like Jules McSide and Bop. Ribera cooperated on Florita, a magazine for young girls, in 1945, and created 'Rosy'. He began a collaboration with Yumbo in 1950, and created series like 'Pepin y Sulfato' and 'Platillos Volantes'.
He joined Pilote magazine in 1965, where he started out illustrating several short stories and current affairs pages. He created the 'Dracurella' series in 1973, and continued it until 1979. In 1975, he teamed up with Christian Godard to create his best known series, 'Le Vagabond des Limbes'. The science fiction series appeared directly in albums at Hachette, but was later pre-published in Circus and Tintin.
While continuing 'Le Vagabond des Limbes', they created 'Le Grand Manque', which was reprinted at Soleil in 1993. When Vaisseau d'Argent folded in 1991, Ribera and Godard joined Dargaud publishers, where they created 'Le Grand Scandale' in 1994. Ribera produced 'Je Suis un Monstre' in the collection Grafica at Glénat in the same year.
In 2004, Ribera published 'Montserrat - Souvenirs de la Guerre Civile' at Bamboo publishers, the first part of trilogy based on Ribera's childhood memories of the Spanish Civil War.
Text (c) Lambiek
