In apadno 's collection
"Carne Umana" - Zora - Couverture Edifumetto
Acrylic
26 x 36 cm (10.24 x 14.17 in.)
Description
Couverture originale pour le Zora italien n° 165 de la IVème série.
Intitulé "Carne Umana", le petit format est publié par Edifumetto en mai 1981.
Intitulé "Carne Umana", le petit format est publié par Edifumetto en mai 1981.
Inscriptions
Informations de publication au dos.
Comment
Emanuele Taglietti s'est particulièrement fait connaître avec ses couvertures pour Zora, Sukia ou Mafia. Pour la série Zora il partage la vedette avec d'autres pointures tels Alessandro Biffignandi et Roberto Molino.
Cette couverture est assez tardive puisqu'elle correspond au n° 165 de la 4ème série, soit le 218ème numéro pour Zora. Les aventures de la célèbre vampire allaient encore durer 70 numéros. Le cercueil se referme en 1985 après 13 ans d'échappées nocturnes et sanglantes.
Zora est une vampire sanguinaire mais elle a des principes et le cannibalisme (faisandé en l'espèce) n'est pas son quotidien. Il n'y a qu'à voir son air dégoutté devant la main coupée verdâtre offerte en repas. Le décor est très froid dans des tonalités sourdes et l'on sent que l'hôte de la vampire n'est pas des plus sains.
A noter qu'au tournant des années 80, la vampire n'est plus nue sur les couvertures de fumetti mais se vêt de sous-vêtements, certes suggestifs, mais tout de même couvrants. Le début des années 70 était beaucoup plus permissif quant à la nudité sur les couvertures. Amis fétichistes, choisissez entre le nu intégral et les dessous chics, mais jamais, ô grand jamais, de "carne umana" au menu des vampires !
Cette couverture est assez tardive puisqu'elle correspond au n° 165 de la 4ème série, soit le 218ème numéro pour Zora. Les aventures de la célèbre vampire allaient encore durer 70 numéros. Le cercueil se referme en 1985 après 13 ans d'échappées nocturnes et sanglantes.
Zora est une vampire sanguinaire mais elle a des principes et le cannibalisme (faisandé en l'espèce) n'est pas son quotidien. Il n'y a qu'à voir son air dégoutté devant la main coupée verdâtre offerte en repas. Le décor est très froid dans des tonalités sourdes et l'on sent que l'hôte de la vampire n'est pas des plus sains.
A noter qu'au tournant des années 80, la vampire n'est plus nue sur les couvertures de fumetti mais se vêt de sous-vêtements, certes suggestifs, mais tout de même couvrants. Le début des années 70 était beaucoup plus permissif quant à la nudité sur les couvertures. Amis fétichistes, choisissez entre le nu intégral et les dessous chics, mais jamais, ô grand jamais, de "carne umana" au menu des vampires !
Thematics
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About Emanuele Taglietti
Emanuele Taglietti was born in 1943 in Ferrara, of the region of Emilia-Romagna, Italy. His father, Otello, was a painter and a decorator. In the 1960s, Otello Taglietti worked as a set designer on movies made by his cousin, acclaimed director Michelangelo Antonioni, often taking Emanuele with him on the set.
After attending a local art school, Emanuele Taglietti studied design at the Experimental Centre of Cinematography, in Rome. He worked as a decorator and an assistant director for around thirty movies, including Federico Fellini's Juliet of the Spirits, Dino Risi's Dirty Weekend, and others.
By the early 1970s, the popularity in Italy of the digest-sized fumetti comics, whose themes were mostly sex, violence, and horror, was at its peak.[2] Taglietti moved on to work as an illustrator for Edifumetto, the biggest publisher of fumetti in Italy.
At the time, Taglietti would often paint more than ten covers every month for Renzo Barbieri's publishing house. By the end of the 1980s, the comics' popularity started to weaken, and Taglietti left Edifumetto to work as an oil painter, as well as an evening-class teacher in decoration and the conservation of murals. In 2000, he retired from teaching, continuing to work as murals and watercolor painter.
