Blueberry - La Mine de l'allemand perdu

Blueberry
Dessin: Giraud Jean
Scénario: Charlier Jean-Michel
Tome 11 "La Mine de l'Allemand perdu" 1972
Planche 45A-45B
36/46.5 cm

La Mine de l'Allemand perdu est le onzième album de la série de bande dessinée Blueberry de Jean-Michel Charlier au scénario et Jean Giraud au dessin.

Cette planche sera prépubliée dans Pilote n°519 du 16 octobre 1969 puis publiée en album en 1969.

Cet album a une place particulière dans la série Blueberry. C'est un album marqué par des évolutions fortes tant dans le dessin que dans la mise en page de Gir, introduction à son chef-d'œuvre qui suivra, Le Spectre aux Balles d'or. En effet, son trait change drastiquement entre les premières pages et les dernières de l'album. Il passera de son Blueberry calqué sur les traits de Jean-Paul Belmondo au Blueberry "définitif" aux traits rugueux inspirés par Charles Branson et Keith Richards entre autres (on peut clairement voir cela à partir de la planche 16A-16B). De plus, il changera petit à petit sa mise en page en passant du classique "gaufriers" en quatre strips à des pages beaucoup plus aérées (souvent en trois strips), aux grandes cases et aux découpages variés. Son dessin devient plus cinématographique et gagne ainsi en ampleur tout en augmentant l'effet dramatique. Ce changement se produit principalement à partir de la poursuite de Luckner et Mc Clure avec les indiens.

Nous avons ici l'avant dernière planche de l'album. Une fin tragique pour Cole "Crazy" Timbley le chasseur de primes. On n'hésite plus à tuer dans la bande dessinée. Le découpage est précis, méticuleux. Chaque geste des protagonistes y est rendu avec une précision remarquable. Le cinéma d'Hollywood et de Cineccità sur papier. Il décompose la seconde en images, les images en mouvements, l'instant en séquences fluides. Une démonstration graphique d'un géant du 9ème art. Les postures de chaque "acteur" sont rendues avec un réalisme poussé. Blain copiera cette première case de la seconde demi-planche dans son Blueberry (c.f images additionnelles).
On notera particulièrement cette première case où Blueberry se présente à contre-jour. Gir n'en souligne que la silhouette là où d'autres auraient encré (la couleur fera le reste. Le soleil sera ajouté à la mise en couleur). Il reproduit ainsi pour le lecteur l'impression d'éblouissement. L'encrage fort des chasseurs de primes Timbley et Blunt au premier plan ainsi que l'angle de vue en contre-plongée lui permet non seulement de rendre la case plus lisible mais de renforcer encore plus cet effet dramatique en contre-jour. La seconde case en contre-champ permet quant à elle de mieux situer les protagonistes dans l'espace en un mouvement de caméra dynamique. La dernière case de cette demi page 45A en vue aérienne vient compléter cette mise en place des protagonistes avant le feu d'artifice. La demi planche 45B est une page de genre. Une action vue sous plusieurs angles et cette mort qui marquera les esprits des lecteurs de l'époque.

Cette planche sera régulièrement commentée et présentée comme référence du genre (c.f images additionnelles). Cette scène de la représentation de la mort sans artifice marquera un tournant dans la bande-dessinée dite "adulte".