Blast • Grasse carcasse

Moi, ce que j’aime bien, c’est commencer par la ligne de sol. Qu’est‑ce qu’il faut quand on a une ligne horizontale ? Il faut l’agrémenter de plusieurs verticales. Le but, c’est de mettre la caméra très, très bas, un peu comme faisait Peyo, dans Les Schtroumpfs, il faisait ce truc extraordinaire : il mettait une ligne et il faisait ces petits personnages marcher dessus. Longtemps, je me suis dit : Il se casse pas le Peyo. Et puis récemment, je me suis dit : Mais c’est lui qui a raison ! C’est d’une efficacité incroyable.

La perspective, ça nous emmène, c’est un mouvement, c’est une astuce graphique pour faire du mouvement. Or, ce livre, il n’est pas basé sur le mouvement. Tout est morne, tout est triste. Ils marchent lentement, c’est compliqué, tout est dur ! Donc, si on met du mouvement, on obtient des trucs très, très dynamiques. Normalement, moi, je ne suis pas un dessinateur par la masse, je dessine toujours par le contour, par le trait. Je suis un dessinateur ultra‑classique. Le premier dessin que j’avais fait ressemblait un peu à ça. [Manu Larcenet nous montre le dessin en question. cf. image additionnelle]. C’est la beauté du dessin, de la manière dont moi je le pratique, c’est que je ne sais jamais si ça va marcher à la fin. Pour le voyage de La Route, ça, ça suffit. Une ligne de sol, quelques verticales. Et ces deux silhouettes...