Negligence | Gon | Première histoire | Première page

Haruhiko Ishihara (石原はるひこ, né en 1945) est un mangaka et scénariste originaire de la préfecture d'Osaka. Il débute avec Négligence (過失), publié dans Gon (ごん) de l'éditeur Hinomaru Bunko (日の丸文庫) en septembre 1968. Cette première œuvre installe une signature visuelle particulière et une dramaturgie fondée sur un découpage nerveux et une narration qui s'appuie avant tout sur l'image, approche qui restera constante dans la suite de sa production.

Négligence constitue l'œuvre fondatrice d'Haruhiko Ishihara. Le cadrage y est inventif, les angles de vue novateurs, et l'économie de texte renforce une narration sans concession. Le découpage nerveux impose une temporalité précise. Cette histoire installe dès 1968 les éléments qui feront d'Ishihara un auteur singulier, toujours attentif à l'innovation graphique. Elle atteste une maîtrise précoce, situe l'artiste historiquement dès ses débuts, et fournit un point d'ancrage pour la chronologie de son œuvre. Ses pages portent déjà la marque d'un vocabulaire visuel constitué, avec une maturité rare pour un premier titre.

Le parcours éditorial d'Ishihara se déploie entre espaces d'avant-garde et publications shōnen. La revue COM (コム), fondée en janvier 1967 par Osamu Tezuka (手塚治虫, 1928-1989) via la société Mushi Production, se veut un terrain d'expérimentation où la mise en scène primait sur le discours. Aux côtés de Garo (ガロ), COM contribue à l'affirmation d'un manga destiné aux lecteurs adultes et intensifie les expérimentations graphiques qui marquent durablement la scène du début des années 1970, malgré un arrêt de publication en décembre 1971.

Parmi ses œuvres figurent le recueil Le château du chat de mer (海猫の城), publié chez Ohayō Shuppan (オハヨー出版) dans la collection Bessatsu Ace Five Comics (別冊エースファイブコミックス). L’approche graphique d’Ishhara se met au service d’univers contrastés, récits sombres et surréalistes dans Friend (フレンド), cinquième nouvelle du recueil ou Inorganic Alliance (無機質同盟), deuxième nouvelle du même recueil. À côté de ces récits, l’auteur se montre tout aussi efficace dans des fictions sportives, comiques, policières ou de science-fiction.

Le trait d'Ishihara se distingue par un encrage précis, une ligne claire, des plans audacieux et dynamiques qui organisent la circulation du regard et la progression dramatique. L'humour surgit de la mise en scène autant que des situations, et cohabite avec des thèmes adultes parfois dérangeants. Cette articulation entre rigueur formelle et exploration narrative le situe au cœur de la production qui redéfinit le manga début des années 1970.