In archeobd 's collection
Description
Planche 6 de l’album édité par Chagor en 1946
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Pour le grand public, c'est à dire celui de nos grands-parents, Émile Joseph Porphyre Pinchon c'est avant tout Bécassine, enfin, je veux dire, le dessinateur de Bécassine. Alles, qui, dans la génération des années soixantes, n'a pas de souvenir, gamin, d'un Bécassine qui traînait quelque part dans la maison de mère'grand ou que vous avez trouvé dans une vieille malle au grenier (en ce temps-là, il n'y avait pas de cartons...).
Cette planche est largement postérieure à la création de Bécassine, en 1905 dans le journal " ;la semaine de Suzette", mais le style est identique: organisation classique de la page en cases régulières agrémentées d'une à effet "judas" qui focalise l'attention sur la scène qui provoque le gag final, grande lisibiité de l'histoire, décors réduits au maximum, pureté des lignes et contours, grand réalisme graphique. Pinchon nour s'entraîne dans un univers réaliste dessiné au "trait clair" prépondérant.
Mais ce n'est pas ce qui me parait le plus intéressant : habituellement, Pinchon inscrit ses textes sous les cases. Ici, ceux-ci sont dans les cases, libres comme l'air, car le dessinateur n'utilise pas la technique du phylactère. Le lettrage est écrit de la main même de Pinchon, ce qui confère à cette planche un aspect et un intérêt particuliers.
Et puis, la mignonne petite fermière ne vous rapelle-t-elle pas notre bécassine nationale, avec quelques kilogrammes en moins?...
Cette planche est largement postérieure à la création de Bécassine, en 1905 dans le journal " ;la semaine de Suzette", mais le style est identique: organisation classique de la page en cases régulières agrémentées d'une à effet "judas" qui focalise l'attention sur la scène qui provoque le gag final, grande lisibiité de l'histoire, décors réduits au maximum, pureté des lignes et contours, grand réalisme graphique. Pinchon nour s'entraîne dans un univers réaliste dessiné au "trait clair" prépondérant.
Mais ce n'est pas ce qui me parait le plus intéressant : habituellement, Pinchon inscrit ses textes sous les cases. Ici, ceux-ci sont dans les cases, libres comme l'air, car le dessinateur n'utilise pas la technique du phylactère. Le lettrage est écrit de la main même de Pinchon, ce qui confère à cette planche un aspect et un intérêt particuliers.
Et puis, la mignonne petite fermière ne vous rapelle-t-elle pas notre bécassine nationale, avec quelques kilogrammes en moins?...
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About Joseph Porphyre Pinchon
Émile-Joseph Porphyre Pinchon started painting at an early age and became the pupil of Cormon and Albert Besnard. His work was exposed in the annual salon of the National Art Society in 1893. For financial reasons, he decided to become an illustrator for the press, and his first drawings appeared in Le Petit Journal de la Jeunesse in 1904. His most important comic work is 'Bécassine', which he started in the first issue of the magazine La Semaine de Suzette in 1905, from a scenario by Caumery (pseudonym of Maurice Languereau). This series, which appeared in a collection in 1913 by publisher Gautier-Languereau, became an enormous success.
In World War II, Pinchon was present in Fillette and Fanfan la Tulipe. After the war, Pinchon started a collaboration with Belgian magazine Wrill, for which he created comics like 'Gilles du Maquis', 'Gringalou', 'Olive et Bengali', 'Suzel' and many others. He revived 'Frimousset in Le Petit Canard in 1946 and additionally worked for France-Soir Jeudi ('Patounet, Giboulard et Cie', 1946-47), Sabord (1947-49), Âmes Vaillantes (1948-49) and Lisette (1950).
Émile-Joseph Pinchon was an important pioneer among the French-Belgian comic artists, working in a pure, realistic style. His art style later inspired the Ligne Claire ('clear line') style, of which Hergé was one of the most important representatives.
