Dans la collection de Moat
Blueberry - La Mine de l'Allemand Perdu
Encre de Chine
38 x 48.5 cm (14.96 x 19.09 in.)
Ajoutée le 12/07/2026
Lien copié dans le presse-papier !
Description
Blueberry
Dessin: Giraud Jean
Scénario: Charlier Jean-Michel
Tome 11 "La Mine de l'Allemand perdu" 1972
Planche 8A-8B
38/48.5 cm
Dessin: Giraud Jean
Scénario: Charlier Jean-Michel
Tome 11 "La Mine de l'Allemand perdu" 1972
Planche 8A-8B
38/48.5 cm
Commentaire
La Mine de l'Allemand perdu est le onzième album de la série de bande dessinée Blueberry de Jean-Michel Charlier au scénario et Jean Giraud au dessin.
Cette planche 8 sera prépubliée dans le journal Pilote n°500 du 5 juin 1969...
...puis publiée en album en 1969.
Cet album a une place particulière dans la série Blueberry. C'est un album marqué par des évolutions fortes tant dans le dessin que dans la mise en page de Gir, une sorte d'introduction à son chef-d'œuvre qui suivra, Le Spectre aux Balles d'or et à la période de ce que l'on appellera l'âge d'or de son œuvre. En effet, son trait change drastiquement entre les premières pages et les dernières de l'album. Il passera de son Blueberry calqué sur les traits de Jean-Paul Belmondo au Blueberry "définitif" aux traits rugueux inspirés par Charles Branson et Keith Richards entre autres (on peut clairement voir cela à partir de la planche 16A-16B). De plus, il changera petit à petit sa mise en page en passant du classique "gaufrier" en quatre strips à des pages beaucoup plus aérées (souvent en trois strips), aux grandes cases et aux découpages variés. Son dessin devient plus cinématographique et gagne ainsi en ampleur tout en augmentant l'effet dramatique. Ce changement se produit principalement à partir de la poursuite de Luckner et MacClure avec les indiens. Giraud est entrain de mettre en place son style le plus efficace, le plus chargé aussi. Il cherche une nouvelle mise en relief des personnages et du décor qu'il obtiendra par ses hachures et ses noirs très forts.
Nous avons ici la planche 8A et 8B. Ce qui marque après les pages "claires" et les grands espaces de l’album Général Tête Jaune, c’est le côté poussiéreux, sale et enfermé de ces premières pages de La Mine de l’Allemand perdu. A l’exception du magnifique panorama de la première case de la première planche, tout semble poisseux et sent la sueur, l'usure. Le cinéma de Hollywood et de Cineccità est passé par là. Cette scène est encrée dans les poncifs du genre, du western à l’état brut. Cette arrivée à cheval dans un traquenard organisé au lieu-dit la grange de Joe. Giraud sort de ses habitudes ici. Pas de classique "gaufrier" déjà! Il se permet également de faire déborder des cases les pieds de Blueberry, sa bulle ainsi que la poutre de la grange dans cette première moitié de planche. Il s’octroie même le luxe de récidiver avec cette célèbre scène du bandit qui tombe sur le héros, pied et colt débordant dans les cases adjacentes.
On sent le soin que Giraud porte aux détails, il joue à merveille avec les ombres (il retouchera deux cases avec des rustines). La mise en scène est très soignée case par case. Cependant déjà, le Blueberry aux traits de Belmondo est entrain de se transformer. Il est intéressant également de regarder son travail sur la montagne en arrière plan sur la première case. Gir se cherche encore, les hachures et les points ne sont toutefois pas loin.
En 1971, à l'occasion des 25 ans de la série Lucky Luke, Jean Giraud s'est amusé à réaliser un pastiche mémorable pour le journal Pilote qui y consacre son numéro.
Il a entièrement redessiné la planche 15 de l'album de Lucky Luke, Le Pied-Tendre...
... en y appliquant son propre style graphique hyperréaliste et poussiéreux. Dans cette version revisitée, les silhouettes rondes et humoristiques de Morris laissent place à des visages anguleux, des décors ultra-détaillés et une atmosphère de western crasseux digne de Blueberry.
Morris a immédiatement répondu à Jean Giraud avec le même humour. Il a dessiné à son tour cette planche 8 de La Mine de l'Allemand perdu de Blueberry, transposant le célèbre lieutenant réaliste et buriné dans son propre style de caricature "gros nez" propre à Lucky Luke.
Ce double clin d'œil croisé est resté une anecdote légendaire de la bande dessinée franco-belge, illustrant la complicité et le respect mutuel entre les deux maîtres du western en BD. On retrouve du coup cette planche dans un bon nombre d'ouvrage parlant de la série tel le supplément du journal Le Monde intitulé Blueberry, une légende de la bande dessinée.
Une petite pièce de l'histoire du 9ième art avec deux monstres sacrés aux commandes. Un énorme plaisir de collectionneur à la clef!
Cette planche 8 sera prépubliée dans le journal Pilote n°500 du 5 juin 1969...
...puis publiée en album en 1969.
Cet album a une place particulière dans la série Blueberry. C'est un album marqué par des évolutions fortes tant dans le dessin que dans la mise en page de Gir, une sorte d'introduction à son chef-d'œuvre qui suivra, Le Spectre aux Balles d'or et à la période de ce que l'on appellera l'âge d'or de son œuvre. En effet, son trait change drastiquement entre les premières pages et les dernières de l'album. Il passera de son Blueberry calqué sur les traits de Jean-Paul Belmondo au Blueberry "définitif" aux traits rugueux inspirés par Charles Branson et Keith Richards entre autres (on peut clairement voir cela à partir de la planche 16A-16B). De plus, il changera petit à petit sa mise en page en passant du classique "gaufrier" en quatre strips à des pages beaucoup plus aérées (souvent en trois strips), aux grandes cases et aux découpages variés. Son dessin devient plus cinématographique et gagne ainsi en ampleur tout en augmentant l'effet dramatique. Ce changement se produit principalement à partir de la poursuite de Luckner et MacClure avec les indiens. Giraud est entrain de mettre en place son style le plus efficace, le plus chargé aussi. Il cherche une nouvelle mise en relief des personnages et du décor qu'il obtiendra par ses hachures et ses noirs très forts.
Nous avons ici la planche 8A et 8B. Ce qui marque après les pages "claires" et les grands espaces de l’album Général Tête Jaune, c’est le côté poussiéreux, sale et enfermé de ces premières pages de La Mine de l’Allemand perdu. A l’exception du magnifique panorama de la première case de la première planche, tout semble poisseux et sent la sueur, l'usure. Le cinéma de Hollywood et de Cineccità est passé par là. Cette scène est encrée dans les poncifs du genre, du western à l’état brut. Cette arrivée à cheval dans un traquenard organisé au lieu-dit la grange de Joe. Giraud sort de ses habitudes ici. Pas de classique "gaufrier" déjà! Il se permet également de faire déborder des cases les pieds de Blueberry, sa bulle ainsi que la poutre de la grange dans cette première moitié de planche. Il s’octroie même le luxe de récidiver avec cette célèbre scène du bandit qui tombe sur le héros, pied et colt débordant dans les cases adjacentes.
On sent le soin que Giraud porte aux détails, il joue à merveille avec les ombres (il retouchera deux cases avec des rustines). La mise en scène est très soignée case par case. Cependant déjà, le Blueberry aux traits de Belmondo est entrain de se transformer. Il est intéressant également de regarder son travail sur la montagne en arrière plan sur la première case. Gir se cherche encore, les hachures et les points ne sont toutefois pas loin.
En 1971, à l'occasion des 25 ans de la série Lucky Luke, Jean Giraud s'est amusé à réaliser un pastiche mémorable pour le journal Pilote qui y consacre son numéro.
Il a entièrement redessiné la planche 15 de l'album de Lucky Luke, Le Pied-Tendre...
... en y appliquant son propre style graphique hyperréaliste et poussiéreux. Dans cette version revisitée, les silhouettes rondes et humoristiques de Morris laissent place à des visages anguleux, des décors ultra-détaillés et une atmosphère de western crasseux digne de Blueberry.
Morris a immédiatement répondu à Jean Giraud avec le même humour. Il a dessiné à son tour cette planche 8 de La Mine de l'Allemand perdu de Blueberry, transposant le célèbre lieutenant réaliste et buriné dans son propre style de caricature "gros nez" propre à Lucky Luke.
Ce double clin d'œil croisé est resté une anecdote légendaire de la bande dessinée franco-belge, illustrant la complicité et le respect mutuel entre les deux maîtres du western en BD. On retrouve du coup cette planche dans un bon nombre d'ouvrage parlant de la série tel le supplément du journal Le Monde intitulé Blueberry, une légende de la bande dessinée.
Une petite pièce de l'histoire du 9ième art avec deux monstres sacrés aux commandes. Un énorme plaisir de collectionneur à la clef!
Publications
- La mine de l'Allemand perdu
- Dargaud
- 08/1994
- Page 8
-
- L'univers de Morris
- Dargaud
- 11/1988
- Page intérieure
-
8 commentaires
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A propos de Jean Giraud
Jean Giraud est un auteur français de bande dessinée, connu sous son propre nom et sous les pseudonymes de Mœbius et Gir. En tant que Jean Giraud et Gir, il est le créateur, avec le scénariste Jean-Michel Charlier, de la célèbre bande dessinée de western Blueberry. Sous le pseudonyme de Mœbius, il est l'auteur de bandes dessinées de science-fiction, telles que Le Garage hermétique, L'Incal ou Arzach, qui lui valent une reconnaissance internationale.
