In Nairolf 's collection
Description
Le style graphique de Mitric se caractérise ici par un trait précis, souple et contrôlé, qui construit l’essentiel des volumes sans dépendre de la couleur. Les personnages sont définis par un encrage fin, presque chirurgical, tandis que les zones de décor, comme les montagnes ou la carcasse technologique, s’appuient sur des aplats plus massifs et contrastés. Cette différence de traitement crée déjà une hiérarchie visuelle destinée à être renforcée par la couleur.
La composition laisse volontairement de larges espaces blancs, notamment au centre, ce qui témoigne d’une anticipation de la future intervention colorée : ces zones pourront être exploitées pour introduire lumière, atmosphère ou gradients subtils. Le style mélange influences science-fiction et aventure épique, perceptibles tant dans les costumes détaillés que dans la monumentalité de l’épave mécanique. Les lignes courbes, notamment dans la chevelure et les drapés, ajoutent du mouvement à une scène pourtant figée, soulignant le côté dramatique et héroïque.
Les reliefs montagneux et les ombres économiques évoquent une approche proche de la ligne claire enrichie, où le dessin structure plutôt qu’il ne sature. Les détails techniques, très présents sur la machine, témoignent d’une minutie presque « mécanique » qui contraste avec les silhouettes humaines plus organiques. L’ensemble est pensé comme un squelette visuel sur lequel la couleur viendra poser les nuances, les volumes atmosphériques et les effets de profondeur. Cette étape en noir et blanc n’est donc pas une simple esquisse, mais un pilier graphique essentiel, pensé pour dialoguer avec la mise en couleur finale et donner toute sa puissance à l’illustration.
La composition laisse volontairement de larges espaces blancs, notamment au centre, ce qui témoigne d’une anticipation de la future intervention colorée : ces zones pourront être exploitées pour introduire lumière, atmosphère ou gradients subtils. Le style mélange influences science-fiction et aventure épique, perceptibles tant dans les costumes détaillés que dans la monumentalité de l’épave mécanique. Les lignes courbes, notamment dans la chevelure et les drapés, ajoutent du mouvement à une scène pourtant figée, soulignant le côté dramatique et héroïque.
Les reliefs montagneux et les ombres économiques évoquent une approche proche de la ligne claire enrichie, où le dessin structure plutôt qu’il ne sature. Les détails techniques, très présents sur la machine, témoignent d’une minutie presque « mécanique » qui contraste avec les silhouettes humaines plus organiques. L’ensemble est pensé comme un squelette visuel sur lequel la couleur viendra poser les nuances, les volumes atmosphériques et les effets de profondeur. Cette étape en noir et blanc n’est donc pas une simple esquisse, mais un pilier graphique essentiel, pensé pour dialoguer avec la mise en couleur finale et donner toute sa puissance à l’illustration.
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About Nicolas Mitric
While working as a graphic artist, he turned to comics in 1993 by writing the script for his fantasy series 'Arkeod'. Unable to find a suitable artist, he took on the artwork himself, with the help of Masaki Okumura for the designs and architecture.
The first book was published by Soleil in 1999, the second in 2001 and the third, drawn by Julien Motteler, in 2012.
By 2002, Mitric was the illustrator the first installment of Crisse's 'Kookaburra Universe' series. He became the artist of the main series in 2004, finishing the first cycle of this sci-fi saga with Crisse as the scripwriter, but starting the second one as a complete author in 2008. Together with Mazzarino, he developed another fantasy series called 'Verseau', of which two books were drawn by Alain Peticlerc in 2004 and 2006. Mitric also scripted the 'Arkeod' spin-off 'La Voie du Silence', that was drawn by Manu Grey and published in two books in the same period. As a scriptwriter, Mitric additionally created 'Tessa - Agent Intergalactique' with Stéphane Louis and 'Anatole Deparadis' with Philippe Fenech in 2004.
Mitric has also participated in the Soleil illustration collection 'Les Filles de Soleil' since 2000. He began an association with Éditions Glénat for his solo series 'L'Ultime Voyage en Alchimie', that was started in 2012.
Text (c) Lambiek
