Thorgal - Les Archers

Planche 18

Signée (en bas à droite) Rosinski

Kriss de Valnor, jeune femme vénale, cynique, arrogante, cruelle et par conséquent un personnage très intéressant à défaut d'être attachant.

Kriss de Valnor en mauvaise posture est sauvée par Thorgal.
Pas de texte, tout est dit dans les attitudes, expressions et regards. Rosinsky montrait cette planche dans ses cours de dessin. Très belle mise en page autour d'une case centrale.

Le journal le Monde a pendant l’été 2023 édité un article qui analyse cette planche.
Voici le lien : https://www.lemonde.fr/series-d-ete/article/2023/07/27/grzegorz-rosinski-un-monstre-du-noir-et-blanc_6183642_3451060.html

Voici un extrait : Rosinski est considéré par ses pairs comme un « monstre » du noir et blanc. Cette planche en est un exemple significatif. On y voit la jeune guerrière Kriss de Valnor retenue prisonnière par des malandrins dont l'un est sur le point d'abuser d'elle, avant d'être délivrée par Thorgal et deux de ses compagnons.

Au premier abord, cette planche totalement muette ne fait pas dans l'esbroufe. Son gaufrier de sept cases, réparties en trois strips de taille égale, est un classique de la BD franco-belge. Mais en découpant ses bandes de façon symétrique, l'auteur fait converger l'action dans la case centrale, celle où Kriss de Valnor voit un de ses bourreaux approcher, son ombre menaçante se découpant sur son corps à moitié dénudé. Pour l'anecdote, Rosinski dut revêtir son héroïne d'une chemisette pour la version destinée aux États-Unis. Cette économie de moyens se retrouve dans la mise ne scène. A la différence de nombre d'auteurs, qui usent d'effets visuels (contre-plongées, zoom dans l'axe, etc.) pour appuyer leur narration, l'artiste polonais reste, en effet, collé à ses personnages, de façon à immerger le lecteur dans l'action.

Soulignons aussi une rare maîtrise du noir et blanc. Formé aux Beaux-Arts de Varsovie, l'auteur n'a pas son égal pour créer une atmosphère envoûtante. Les effets de lumière, les jeux d'ombres, tout y est techniquement parfait, Dans plusieurs cases (les 4, 5 et 6), Rosinski utilise même des trames d'imprimerie, sortes de films composés de points, pour donner de l'épaisseur à son dessin, technique utilisée brièvement dans les années 80. Tout l'art de Rosinski est de dépeindre les sentiments, les expressions des personnages, par le seul dessin. Un détail parmi d'autres : le barbare découpé sur fonds blanc, de manière à faire jaillir son visage patibulaire pour plonger le lecteur dans l'effroi, Un fond blanc – alors qu'il fait nuit.